今儿下午看了央视新闻频道的直播，三星堆最新发掘的六个祭祀坑很是惊艳，其中最小的五号坑却出土了一件目前所见最大的金面具，让人惊叹不已。此金箔面具宽度约23厘米，高度约28厘米，含金量已经达到了85%。目前还在修复中，不清楚能否找到缺失的一半，如若不得，实为莫大的憾事。傩面具面具这个东西很多人小时候都玩过，大多是猎奇心理所至，遮挡住面貌会给人以神秘，进而增加内心的安全感。还有就是京剧中的脸谱，与面具的效果异曲同工吧。不过在更古老的年代并非如此，面具往往是各类巫术主导的仪式中不可或缺的物品。其历史也是非常悠久。三星堆五号坑出土金箔面具假想图从我国目前考古来看，能称之为面具的考古发现并不多，但历史却非常古老，最早考古所见的面具是陶制的，发现于河北中部易县的北福地遗址，年代为距今8000至7000年，隶属于北福地一期文化。这里发现了175件陶制的面具，其中完整者10余件，大者与真人脸庞大小差不多，看形制应该是戴在脸上的。大多出土于房址堆积层内或者居住面上，也有发现于灰坑之内。面具图案有人面和兽面两种。北福地兽面具面具均为平面浅浮雕，为单面雕刻，技法为阳刻、阴刻和镂孔结合，一般是以减地法刻出凹块面与凸块面的浮雕，川阴刻法勾勒出凹线条而相应组合成图案。从总体风格来看，雕刻技术纯熟，图案设计巧妙，具有很高的艺术性。这些面具可能是一种与宗教或巫术有关的特制品。(张渭莲、段宏振 《中原与北方之间的文化走廊》)。北福地人面具在湖南澧县也曾发现一个陶制面具，属于屈家岭文化，细节不详。不过很奇怪，在之后的仰韶时代为代表的新石器时期鲜见陶制面具，不过人面和兽面为母题的纹饰图像却屡见不鲜，说明先民们对这种巫味浓厚的象征意义的追求并未减少。或许鉴于陶制面具不便携带且很容易破损，人们改成木制或者兽皮等纤维类面具了，在几千年的岁月洗礼之下，并未流传下来。文献上就有“百兽率舞”这样的描写，据推测为戴着各种兽面具的人在舞蹈。有学者曾这样评价面具的作用，“在原始祭祀仪式中，面具则具有更重要的意义，它是巫术的法器，神灵的象征，图腾的载体，或祖先灵魂的外化。”。此说非常精辟，将面具的意义概括得很清晰了。对人面的崇拜实际上远不只新石器时代，在更遥远的年代，我们已经发现了很多人面为母题的岩画。所谓“远取诸物,近取诸身”罢。阴山人面岩画进入青铜时代以后，尤其到了殷墟时期，青铜面具开始大量出现，侯家庄王陵区出土一人面具，高25.4厘米，头顶有一钮，可以用来悬挂。殷墟西区出土一铜牛头面具，高19厘米，宽10厘米。还有小兽面具6件。郭家庄也出土了兽面具2件。殷墟青铜人面jv殷墟牛头面具线框图殷墟核心区北部北京平谷也曾在一商墓中出土了五件青铜面具，不过看简报所述，可能是人面衣饰，长宽大约10厘米，厚0.9厘米，头顶有穿孔。 （图像有些模糊，此处从略，与殷墟人面相近）北方地区另一个出土面具较多的地区就是城洋青铜区，这里通常认为是蜀地青铜与中原青铜交流的通道。陕西城固苏村窖藏先后出土青铜兽面具25 件，青铜人面具23件。关中地区贺家村出土青铜人面具和兽面具各1件，老牛坡出土青铜人面和兽面具各3件。这几处青铜面具形制相仿，应该属于一脉。感觉属于殷商人面形制的地方变种城洋青铜人面城洋青铜兽面饰南方地区也屡见青铜面具出土，广汉三星堆的青铜面具艺术特色上明显与中原地区有别。之前发掘的一二号祭祀坑，出土青铜人面具21件，兽面具9件。黄陂盘龙城1件兽面具(采集而来)。三星堆青铜人面具江西新干大洋洲出土青铜双面人头造像1 件、羊角兽面1 件。新干双面头像造型与三星堆铜像有异曲同工之妙，又与城洋地区人面颇为相近。此器通高53厘米，面宽14.5-22厘米。羊角兽面高16.5厘米，宽21.2厘米，臣目，柱鼻，颇有二里头绿松石龙的感觉。看上去只是遮住了脸上部。不过没有看到佩戴的挂钮，是否用于佩戴尚不好判断。","
古风应该是五千年上下开始知道新中国成立之前这段时间的文化，而中国风应该是新中国成立之后到现在所产生的文化习惯。旗袍就不属于古风。
“中国风，字面上解释：中国乐风。她是新时代的中国音乐。”但是众所周知古风有不少用的是外国音乐，像寒衣调，青莲雪等。所以单这点就无法说明中国风包含古风。而如果说古风包含中国风，那这就更没理由了。古风歌曲的特点？最早的古风大概是从游戏里开始的，玩家们进行填词翻唱，而这其中以心然最为出名，她于05年开始第一首歌曲。古风歌曲的特点就是日渐流行的念白和文案，这点是中国风歌曲所没有的。同时古风歌曲的歌词更注重措辞韵脚，较之中国风更加难懂。古风歌曲，不少歌词化用古人的诗词，最具典型的就是墨村的Finale。目前的古风圈，多数用别人的曲子伴奏来填词，导致一个调子有了无数个版本。而即使是重新写曲子，也会有相似之处。由于很多古风歌曲是由曲子改过来的，所以出现了所谓的古风翻唱。古风歌曲和中国风歌曲的区别：中国风的代表人物周杰伦、许嵩、后弦等，古风歌曲的代表团队墨明棋妙、千歌未央、沧海乐茗等。1.中国风RNB是很常见的，而在古风里可以说是几乎没有。2.古风歌曲翻唱很多，一个曲子无数版本。而中国风这点少见。3.中国风的产生无疑是比古风早的，八十年代就已出现中国风歌曲了，而那时还没有古风歌曲这个概念。4.曲调，这是二者最大的区别。但曲调究竟有何不同，很难从言语上说清。这点可以听听许嵩周杰伦等人的中国风，他俩在曲调上都是原创。然后再听听古风歌曲的编曲者，像千草仙，完美仙剑，徒有琴等。相对来说，中国风的调子比古风的快些。5.歌词，这点也是很大的区分。显而易见，中国风的歌词较之古风歌曲更加白话。古风歌词很多化用古人诗词，也更注重措辞韵脚。6.念白和文案，这是古风歌曲日渐流行的特点，这点中国风并没有。7.古风歌曲大多有故事背景，和中国风相比极具故事性。虽然中国风有些也有故事背景，但是较少。8.范围上的区别。“中国风，字面上解释：中国乐风。她是新时代的中国音乐。”但是众所周知古风有不少用的是外国音乐，像青莲雪，寒衣调等。9.中国风涉足娱乐圈，而古风歌曲只在网络上发展。早在周杰伦之前，娱乐圈就已出现了具有中国风感觉的歌曲，而古风始终只在自己的圈子里发展。其实中国风和古风发展到今天，乐器和调式已不再是区分，二者都采用中国传统民族乐器，而五音也不再是局限。五音里所没有的4（fa）和7（xi）已在很多歌曲里出现，这点可以参见吧里的那个乐谱帖子。其实这个问题若非得用言语说个所以然来，实是有些勉强，究竟如何区分，我相信若把二者都多听听，也就清楚了。最后我想说的是不管古风或中国风，都是很值得听的。而每一个歌手无论是否合你的意，都应该被尊重，希望任何人都可以安静的聆听。望采纳
